第348章 商業修複
第348章 商業修複
總的來講民國瓷器具有如下幾個特點：一般製作工藝水平較高，現代化製作的痕跡明顯。民國時為了提高生產效率，各窯廠均不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、製坯、晾曬、成型等各個環節均基本上采取流水作業，因此製作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，乾淨利索，胎土細潤，少有鐵星。
窯爐通常均已采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉麵光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有餘韻。
釉料均機械處理，故釉麵均勻明淨，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。
各種彩料通常采用科學配製而不是采用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質，顏色鮮嫩有光澤。又由於二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控製，故少有燒壞的彩麵。
這件瓷瓶上的人物為香山五老，唐會昌五年，白居易等九位文人墨客在河南洛陽香山聚會宴遊，被稱為“香山九老”。宋至道年間，有九老集於京師。至和年間，又有五位退休後居住在睢陽（今商丘）的德、才、壽兼備的重臣，結成“五老會”，他們賦詩論文，優遊宴樂。這五位老人分彆是杜衍、王渙、畢世長、朱貫、馮平。老人們的詩詞酬唱，引發了當時著名文人和官員歐陽修、晏殊、範仲淹、文彥博、司馬光、蘇軾、黃庭堅、蘇轍等18人的奉和，一位畫家還為他們繪製了全身像，世人稱這五老為香山五老。
駱天知道了這瓷器的特點，又知道上麵人物圖的組成部分，心下已經有了幾分底，他先將碎片分好類，因為這瓷器原本就保管得好，所以並不像剛出土的文物一樣有泥或水鏽，無需單獨清洗，這就節省了不少時間，駱天直接把碎片放在容器中，然後加入丙酮進行浸泡，大約二十分鐘以後，就取了出來。
換作其他人將將碎片與器物的關係用紙頭描好，再剪下拚接成圖，按各個碎片之間的關係做好記號，駱天直接跳過了這一步驟，而是直接找出碎片接口有斜麵的，因為首先要粘接的就是有斜麵的碎片，在粘接的時候，駱天又小心留意有冇有有些部位異物沉積而產生黑斑線，假如有，就需要特彆清洗，這樣才能減少縫裡的色差，粘接後的吻合麵不會留下痕跡。
還真讓駱天找到一塊，有一塊碎片上有黑斑線，駱天拿著棉花條沾上84消毒液反複地敷在黑斑線上，將黑色物質“釣”出來，如此反複了半個小時，徹底地將那條黑斑線清除乾淨，再將每塊殘片及殘片的幾個接合麵，都用雙氧水清洗擦淨。等待殘片的幾個接合麵都乾燥了，再用適合於陶瓷器的環氧樹脂進行粘接。
就這樣，駱天花上了一個半小時的時間就獎碎片粘接成功，駱天不知道的是，他的速度是十二個人當中最快的，不過修複工作並冇有完，接下來要檢查粘接成功的瓷瓶上有冇有需要補缺的。
如果遇上有缺口需補缺的。就要用瓷粉、石膏粉或者家用祛汙粉等礦物長石材料研磨出的石粉，加白色環氧樹脂拌合成軟泥片。再按缺口的圖形壓製缺片供補缺用。或者用牛角刮刀隨型補缺。固化後的多餘堅硬部分，用軟軸雕刻機輕鬆自如地就能將其修補平整。補缺後用木砂紙打磨平整，縫隙處用瓷器膩子填平，最後用細質水磨砂紙磨平作色。
駱天歎了一口氣：“運氣太不好了，看來這個比賽也有不公平的地方，假如彆人冇有的碎片上冇有摔出缺口來，那我豈不是要比彆人多用上一些時間？”他看到接近底座的地方明顯有一塊缺口，“補上缺還要上釉，真是夠了。”駱天已經打定主意，自己若是能夠在這場比賽中打出聲名，那麼自己一定要廣招人才，以免自己將來賺辛苦錢。
駱天心念一動，他雙眼盯著需要上袖的地方，那裡需要補上的袖色明淡清楚地形成虛象，讓駱天一目了然，他迅速地配製好瓷釉，將硝基漆與三倍乙酸乙酯調勻，在小玻璃杯中調勻。色要準，上釉動作乾淨。
上色用的是精製的不掉毛的毛筆，剪掉了筆尖，舔成平鋒。運筆要快要勻稱，一筆到位，儘可能不重筆，上釉需根據原瓷釉麵的厚薄，反複進行，直到與原器一樣，駱天已經知道釉色的薄淡，自然是一氣嗬成。
最後關頭，駱天再次小試牛刀，利用了一下自己的異能，讓已經粘合上的碎片zi you靠攏在一起，更加地嚴絲密合，完全看不出重新粘接的痕跡，大功告成，駱天看了一下時間，距離進來這個格子間裡，已經有三個小時了，竟然一點也冇有察覺到，駱天最後檢查了一下生新補合的瓷器，五老栩栩如生，駱天找不到一絲的破綻，這才推開門，走了出去，手上正托著那瓷瓶。
見到駱天走出來，不止是六位評委，黃立德和朱靜之險些跳了起來，太快了！按照正常的速度，三個小時，最多隻能進行到修補的步驟，可是駱天連釉都上好了，而且，黃立德附在朱靜之的耳邊：“這小子真邪性，你看得出來重新上釉和修補的痕跡嗎？”
“對修補過的地方上釉，是件不容易的事情，這小子完全是絕了。”朱靜之難掩得意之色：“這是我的徒弟啊！”
被重新複原的瓷瓶送到了六位評委的手上，評委們立刻圍成一團，手裡拿著放大鏡仔細研究著，同時還議論紛紛，駱天站在一邊靜靜地等待著，不知道過了多久，終於有位姓鄭的評委點頭道：“你是第一個完成的，不過最終的結果要等所有人完成我們才可以進行最終的評判，請你稍等一下。”
駱天點頭，不過稍後他就知道等一下是等多久了，因為一直到了中午一點半，其他人還冇有出來的意思，六位評委們商量之後，讓其他的十一位參賽者暫時休息，格子間被一一地鎖上，一個小時的休息時間後，比賽繼續。
袁傑從格子間裡出來的時候，看到駱天正悠閒地和黃立德、朱靜之聊天，他立刻有一種不好的預感，不過他冷冷地哼上一聲，顯然他還不知道駱天已經撥得了頭籌。
還有一個小時的休息時間，駱天又已經完成了工作，三人索性出去找地方吃飯，吃飯間又聊起了古玩修複的現狀，趁著飯菜還冇有上來，黃立德說道：“目前中國的文物修複狀況不容樂觀，全國現有2000餘萬件亟待修複的文物，其中陶瓷占一半以上，這還不包括收藏者手中的文物。而目前國內真正接觸古陶瓷修複的人不足200人，大多技術粗糙，難以還原古瓷之本來神韻，且多在博物館工作，真正技術精湛能夠達到商業修複的古陶瓷修複師也就幾十人。”
“幾十人？”這個數字大大地低於駱天的想象：“中國有這麼多人口，居然隻有幾十人達到商業修複的程度？不過，商業修複和博物館的修複有什麼區彆？”
“商業修複要求修複後的文物不論在器型、色澤、甚至紋飾上都必須在直觀上完整無損。因此，嚴格意義上的陶瓷修複就需要投入大量的人力和物力，僅一厘米左右的裂縫或缺口，如僅用手工的話，就斷斷續續需要20天左右的時間來精心複原。如果再大一些的缺口甚至殘破器物，就需要1至2個月的時間修複。南京博物院王勉老師曾為首都博物館修複過一件元青花龍紋碗，斷斷續續修複了一年之久。這樣，陶瓷修複時間過長，便不利於陶瓷的大宗修複。”
“陶瓷商業修複的過程與博物館展覽修複一樣，都要經過清洗、拚對、粘接、配補、加固、打底子、作色、仿釉、作舊等過程，但是這裡麵隱藏了一個打磨的過程。考古修複和博物館展覽修複都要求在修複過程中是無損傷修複，達到修舊如舊的標準。而陶瓷商業修複則冇一個固定的標準。在陶瓷商業修複中，如修複水平不到，則不利於展覽交易，如修過了，則很容易修舊如新，破壞文物。目前社會上的修複還是以博物館展覽修複的為多。雖夠不上商業修複的標準，但還基本上還原了陶瓷的本來麵目，也不會對陶瓷有太大的損傷。所以，如果不是為了交易，陶瓷商業修複還是可以用高水平的博物館展覽修複來代替的。就如2005年首都博物館修複的上百件文物，修複水平之高，可以說件件都夠得上真正的商業修複。”
“那師父，我修複的那一件夠得上商業修複的水準嗎？”駱天問道。
黃立德與朱靜之對視一眼：“你用了三個小時，就達到了人家有上半個月甚至一個月的水準，你說算不算得上是商業修複的水準呢？”
駱天欣喜若狂：“你們真的這樣認為嗎？”
“我們倆加起來一百多歲了，會說這樣的假話來哄你個臭小子開心嗎？”朱靜之無奈了：“在修複的世界裡，我們隻看最後的結果，你的結果我們一目了然，就是商業修複的水準，冇話好說，你冇看那六個老東西都嚇得說不出話來了嗎？”
駱天有些哭笑不得，那六位評委的確有些驚訝，但也冇有到達這個程度吧？黃立德立刻出聲嗆朱靜之：“你個老東西幸好冇有當評委，不然也是個說不出話來的老東西，哈哈。”
對此朱靜之無話可說，隻是一味地激賞駱天：“好小子，真是給我們長臉啊，三小時達到商業修複的水準，太神了。”
駱天覺得剛才的一切都是按照正常程序來，並冇有感到什麼特彆，可是現在，駱天似乎有些明白自己這三個小時意味著什麼了，自己就像一隻待在蠶蛹裡的毛毛蟲，還需要一點時間，就可以破蛹而出，化繭為蝶了，現在的自己就是要等，等待比賽正式結束。